Archivos de la Categoría 'Guiones'

Oscar 2009: Guiones

Oscars a gogoEl nivel en cuanto a las películas nominadas es menor en la categoría de Guión Original que en la de Guión Adaptado. Todas las grandes nominadas son adaptaciones.

ORIGINAL
Andrew Stanton (Wall·E) es el único que no asiste por primera vez a una nominación como guionista. Los demás son debutantes en eso de poner cara de tonto mientras esperas a que pronuncies el ganador.

Que una película de animación gane el Oscar al mejor guión original, sería otro de los puntos de la noche, pero si hacemos caso a lo que le gremio de guionistas ha dicho, sería Milk la ganadora. Claro que recientemente el BAFTA lo ha ganado Escondidos en Brujas. Al menos con esto eliminamos a las otras 2 películas.

ADAPTADO
Ninguno de los nominados es primerizo, todos lo han estado anteriormente una vez, a excepción de Eric Roth (El curioso caso de Benjamin Button), que ya va por la 4ª.

Y no es precisamente el guión lo que más destacaría de El curioso caso de Benjamin Button, sería injusto que ganara. Slumdog Millionaire tiene todo a su favor, entre otras cosas los premios que ha ganado en la temporada, que han sido muchas. Sino, tras haber visto The Reader, esa sería la 2ª opción, la sorpresa.

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Pack de Películas de Stephen King

Dentro de poco espero poder comentar varias películas de Stephen King. La razón es porque me he hecho con este pack:

pack de Stephen King

6 películas 6 de Stephen King, a saber:

- El Resplandor: es la miniserie que se hizo para televisión, no tan buena como la película de Kubrick, una auténtica obra maestra, pero mucho más fiel a la novela original.

- It (Eso): fue hecha para televisión, en dos partes y más de tres horas de duración. Una auténtica historia de terror psicológico, más que otro tipo.

- Phantasma II: bajo este infame título se ha publicado lo que en su momento fue una miniserie de bastante fama, El Misterio de Salem’s Lot, también conocida como Las Brujas de Salem. Una historia de vampiros. Llama la atención ver la fecha de estreno: 1979. Después de Carrie, es la segunda obra de Stephen King que se llevó ante las cámaras.

- Salem’s Lot: telefilm basado en la misma obra de Stephen King, llevada al cine de nuevo 25 años después de la primera versión. Esta “sólo” tiene tres horas de duración y un reparto que vivió mejores tiempos.

- Rose Red: Otra miniserie (cuatro partes, algo más de cuatro horas) que al igual que El Resplandor juega con el mito de la casa encantada, pero de una forma muy diferente. Es un guión original de Stephen King.

- El Diario de Ellen Rimbauer: al igual que el caso de Salem’s Lot, este es un telefilme basado en la historia original de la casa protagonista de Rose Red. Los personajes ya están originariamente en la serie, pero se basa en una novela de otro autor. Stephen King es productor.

Como se puede apreciar, todo son películas “menores” del autor, pero así es la dualidad de King con el cine, de sus obras se han hecho obras maestras, buenas, mediocres y auténticos truños. Éstas están en la zona media.

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Fallece el Guionista Riojano Rafael Azcona

Rafael AzconaEsta semana hemos conocido el fallecimiento de nuestro paisano Rafael Azcona. Este logroñés, nacido en 1926 pasa por haber sido uno de los mejores guionistas del cine español de todos los tiempo, por no decir directamente que el mejor.

Su carrera está avalada por el reconocimiento de crítica y público y por numerosos premios, entre los que destacan 3 Goyas el Mejor Guión Adaptado (más otras 2 nominaciones), 2 Goyas al Mejor Guión Original (también con otras 2 nominaciones) y 1 Goya Honorífico en 1998.

Aunque durante muchos años fue reacio a conceder entrevistas, e incluso pocas eran las imágenes existentes de él, últimamente había recuperado ese terreno perdido durante muchos años y era habitual verlo en charlas, programas o presentaciones varias.

Ya os habíamos hablado de él en diversas ocasiones y hay que decir que el cine español ha perdido a un gran talento.

Rafael Azcona en Cuak | Rafael Azcona, hablar el guión | Matad al Guionista y Acabaréis con el Cine | Riojanos en el Cine | La Rioja en el Cine

Enlaces | IMDB | Wikipedia

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Oscar 2008 Guiones

Oscar en la urnaEste año las grandes nominadas parten de adaptaciones, por lo que se verán las caras en el apartado de Guión Adaptado, mientras que en el de Original, la cosa se la reparten entre las películas más modestas.

Mejor Guión Adaptado

* Ronald Harwood por La escafandra y la mariposa
* Christopher Hampton por Expiación: Más allá de la pasión
* Sarah Polley por Lejos de ella
* Joel Coen y Ethan Coen por No es país para viejos
* Paul Thomas Anderson por Pozos de ambición

De ninguno de ellos conozco la obra en que se basan, pero si no guiamos por premios recibidos y favoritismos, los Coen se llevarían el premio porque se han llevado lo más gordo de este año.

La historia de La Escafandra y la Mariposa, aunque todavía no he visto la película, me parece una de las más difíciles de adaptar, y por eso podría ser merecedora del premio. Pozos de Ambición y Expiación son historias más épicas, por lo que llevadas al cine seguro que pierden. Lejos de ella es una historia demasiado realista, más fácil
de expresar en imágenes gracias a la interpretación que al propio guión, según mi opinión.

Curiosamente la única novata en esta categoría es Sarah Polley y el único que aún no ha ganado un Oscar como guionista es Paul Thomas Anderson, a pesar de esta supone su 3ª nominación en la categoría. El resto ya tienen un Oscar por guiones anteriores.

Mejor Guión Original

* Diablo Cody por Juno
* Nancy Oliver por Una chica de verdad
* Tony Gilroy por Michael Clayton
* Jan Pinkava, Jim Capobianco y Brad Bird por Ratatouille
* Tamara Jenkins por La familia Savages

Al igual que en el apartado de guión adaptado, aquí ha habido una gran triunfadora a lo largo y ancho de la temporada festivalera, que ha sido Juno
y su guionista Diablo Cody, una joven y atractiva (aunque algo macarrilla) debutante que seguro será de las más vistosas de la noche de los Oscars, pues está incluida en la lista de personajes más elegantes de Hollywood, así que seguro que sería un placer verla subir a recoger un premio. Y eso la academia lo sabe…

Las otras grandes aspirantes son Ratatouille, aunque estamos en lo de siempre, para una película de animación ya es bastante estar nominada en esta categoría, y Michael Clayton, la que más nominaciones tiene del quinteto y que como ya hemos dicho, algún premio se tiene que llevar pero en ninguna categoría es favorita.

Una chica de verdad se llevó el premio del National Board of Review (ex-aequeo con Juno) y La familia Savages hizo lo propio con varios premios de la crítica (Los Ángeles, San Francisco, National Society,…), así que todo puede pasar.

En esta categoría todos son debutantes, excepto Brad Bird, a quien todo parece indicar que las cosas le irán como la última vez con Los Increíbles, la nominación por el guión se quedará en eso, nominación y se llevará el Oscar a la mejor película de animación.

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Amar el Cine: el Guión

Me he encontrado este vídeo que puede resultar interesante. Es de un programa, Amar el Cine, que presentó la actriz Eulalia Ramón, cuya última película hasta la fecha ha sido La habitación del niño.

No sé situar muy bien el programa, pero por las películas de las que habla debe ser de mediados de los 90, tiene más de 10 años.

En este caso hablan sobre el guión de cine, con algunos trozos de películas y con la opinión de varios profesionales que hablan sobre diferentes aspectos.

Ojo, que el vídeo dura media hora.

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Reunión de Guionistas, Palabra Muerta

Los guionistas españoles han visto cortar las barbas de sus colegas americanos y han decidido poner las suyas a remojar.

Guionistas del mundo, uniros

Al parecer aquellos tienen mejores condiciones salariales y laborales, y a pesar de ello están en huelga, así que aquí el sindicato ALMA ha decidido convocar una reunión para el próximo 1 de Diciembre, a la que están llamados todos los guionistas de cine y televisión, ficción y programas, para hablar de su situación, tratar las reivindicaciones y discutir sobre las posibles medidas de presión a tomar.

Esto supongo que podría acabar en que en España también se convoque una huelga de guionistas si no se obtienen las reivindicaciones, cuyos 4 puntos son: Derechos de DVD, Precio justo por guión, Convenio colectivo y Porcentaje de los beneficios del extranjero.

Me ha parecido muy curiosa entre estas reivindicaciones “la paradoja del guionista español“: Si alguien compra una película en DVD el guionista no recibe nada. Así de sencillo. Si hubiera algún pirata del top manta que comprara sus DVDs vírgenes en la FNAC el guionista recibiría algo por la copia privada. Que comprar copias ilegales pueda ser más rentable para el autor es lo que se conoce como “la paradoja del guionista español“.

Para más información os podéis pasar por la web de ALMA.

Fuente | ALMA

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Manifiesto de los Guionistas Europeos

Guión de CineDurante el pasado Festival de Berlín la Federación Europea de Guionistas (FSE) dio a conocer el manifiesto redactado durante la Conferencia de Guionistas Europeos celebrada en Tesalónica, que han preparado para reclamar una mayor atención a los guionistas.

La FSE agrupa a más de 9.000 guionistas y 21 asociaciones europeas y parecen no estar muy de acuerdo con el término que suele asociar a otros profesionales como autores de una obra de la que ellos se sienten los principales autores.

Yo por mi parte, recomendé hace unos días un libro de Alicia Luna, Matad al Guionista y Acabaréis con el Cine, y quiero recordar que la actual Presidenta de la Academia Española de Cine, Ángeles González-Sinde es guionista.

Este es el manifiesto, tal cual:

Manifiesto de los guionistas europeos

Las historias están en el corazón de la humanidad y son depositarias de nuestras diferentes herencias culturales. Dichas historias han sido narradas una y otra vez por los contadores de historias. Los guionistas son los contadores de historias de nuestro tiempo.

Se debería confiar en el talento de los escritores europeos, se debería alentar y apoyar. Las industrias europeas del cine necesitan encontrar caminos para atraer y mantener a sus guionistas en el cine y en su oficio.

Afirmamos que:

1. El guionista de una película es también uno de sus autores, un creador fundamental sobre quien, en primer lugar, se apoya cualquier trabajo audiovisual.

2. El uso indiscriminado del crédito de autoría es inadmisible.

3. Los derechos morales del guionista, especialmente el derecho a mantener la integridad de su trabajo y de protegerlo de cualquier distorsión o uso incorrecto, debiera ser inalienable y debiera ser respetado en la práctica.

4. El guionista debiera recibir un pago justo por cualquier forma de explotación de su trabajo.

5. Como autor, el guionista debiera tener derecho a involucrarse en el proceso de producción y promoción de la película y a ser compensado por dicho trabajo. Como autor, debiera ser nombrado consecuentemente en cualquier publicación, incluidos catálogos de festivales, revistas sobre TV, magacines y reseñas.

Hacemos un llamamiento a:

1. Gobiernos y entidades de financiación, para que apoyen a los guionistas empleando más energías y recursos, ya sea en forma de subvenciones, beneficios fiscales o planes de inversión en el desarrollo de películas y producciones de TV, y financiando a los guionistas directamente.

2. Expertos y críticos de cine, para que reconozcan la función que desempeñan los guionistas, y a universidades, academias y programas de formación, para que eduquen a las próximas generaciones de profesionales en los principios de trabajo en equipo propios de este medio y en el respeto al arte y al oficio de la escritura de guiones.

3. Festivales, filmotecas y resto de instituciones relacionadas con el cine, para que mencionen a los guionistas en sus programas, y para que programen ciclos dedicados a guionistas, de la misma forma que los programan para directores, actores y países.

4. Que las leyes, a nivel europeo y de cada país, deberían reconocer que el guionista de una película es uno de sus autores.

5. Que las leyes, a nivel europeo y de cada país, deberían garantizar que los guionistas puedan organizarse, negociar y contratar de forma colectiva, con objeto de fomentar y conservar las diferencias culturales de cada país, y deberían facilitar el libre movimiento de guionistas entre países y el ejercicio de dicha profesión en cualquier país.

Nos comprometemos a:

– Distribuir este manifiesto entre los miembros de la industria audiovisual y de la prensa en nuestros respectivos países.

– Hacer campaña para que se lleven a cabo los puntos recogidos en este manifiesto.

– Solicitar la inclusión, en las legislaciones de ámbito europeo y de cada país, de las modificaciones legales que hagan posible las demandas contenidas en este manifiesto.

Firmado: El Presidente y el Consejo de la Federación de Guionistas Europeos, en representación de 21 asociaciones y 9000 guionistas europeos.
Christina Kallas (Presidenta)
Sveinbjörn Baldvinsson (Vicepresidente)
David Kavanagh
Willemiek Seligmann
Bernard Besserglik
Los Participantes en la Conferencia de Guionistas Europeos celebrada en Tesalónica (2006)

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MATAD AL GUIONISTA Y ACABARÉIS CON EL CINE (Alicia Luna, 2000)

Matad al guionista y acabareis con el cineHoy vamos a dedicar este post a la literatura, que tiene mucho que ver con el cine, y a lo que algunos consideran como un genero literario más: el guión.

Para muchos un guionista es una entelequia, un ser que no existe y que proporciona una parte intermedia de la película, no excesivamente importante, porque donde haya dinero, un buen director y unos actores de los que aparecen en letras de neón, la peli está hecha.

Otros se lo imaginan como un señor algo calvo, siempre con gafas, parapetado detrás de una máquina de escribir (porque suelen ser clásicos) o en su defecto un ordenador (en la versión moderna), con mucha imaginación (incluso un poco frikis), que no tienen el estrés de un director ni la amargura de un crítico, así que lo viven bien, para ellos es fácil escribir, y pueden estar pululando por los rodajes sin hacer nada en especial.

Alicia LunaSin embargo los guionistas son personas humanas, muy diferentes entre sí, como cualquiera, y proporcionan un pilar fundamental en toda película, en ocasiones, la espina dorsal de la misma.

Y de demostrar que esto es así, descubrirnos secretillos del trabajo que conlleva y de cómo se ha de escribir un guión, se encarga en este libro Alicia Luna.

Lo bueno es que cada uno de los entrevistados cuentan su forma de trabajar y alguna anécdota o caso que les haya sucedido de primera mano, con lo que la lectura es amena y además algún provecho se puede sacar, si es eso lo que se busca.

A todo esto hay que sumar que la profesión de guionista puede ponerse de moda, ahora que la presidenta de la Academia Española de Cine es una guionista…

Desde el momento en que este libro se publicó hasta el día de hoy, ha llovido mucho y Alicia Luna, no sabemos si gracias al proceso llevado para escribir este libro o por méritos propios, pero ha llegado a conseguir incluso un Goya al mejor Guión Original, compartido con Icíar Bollaín, por la película Te doy mis Ojos, que además del guión, se ganó los Goyas a la mejor película, dirección, actor principal, actrices principal y secundaria, y sonido, todo un peliculón.

Alicia e IcíarDentro del amplio número de guionistas entrevistados se echan en falta sobre todo a 2: Pedro Almodóvar, por su gran éxito nacional e internacional, tanto con sus películas como con sus guiones y precisamente a la anteriormente nombrada Icíar Bollaín, con la que ganó el Goya y quien por la época cuando se escribió este libro ya tenía varios guiones realizados, uniendo esa faceta de escritora a su amplia carrera como actriz y exitosa como directora.

La principal conclusión que se saca tras leer este libro es que no hay manuales ni cursos de guión que puedan convertir a una persona en un buen guionista. Cada uno de los entrevistados tiene sus formas de trabajar, de plantearse las historias, de desarrollarlas, etc. Sí que hay algunas premisas que se deben cumplir, pero no existe un método infalible para obtener un gran resultado, es más, si se siguen todas las normas establecidas el resultado puede ser artificial y ruinoso.

No obstante, la autora da una serie de elementos imprescindibles para escribir un guión: (más…)

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